тестовый баннер под заглавное изображение
Демарши, хаос и проклятия
За несколько дней до релиза не великий, но «скандальный и ужасный», местами совершенно нерукопожатный (за свои восторги главой немецкого рейха и «заслуживающий порицания» визит в Москву) рэпер сделал интригующий анонс: «BULLY на подходе. Никакого ИИ». Обозреватели тут же заметили, что это «напыщенное заявление» противоречит его же словам 2024 года, когда Канье-Ё, наоборот, активно продвигал использование ИИ в музыке, сравнивая его влияние с автотюном — технической примочкой, с помощью которой на рубеже XX–XXI веков многие исполнители «совершенно фантастически» трансформировали свой привычный вокал. Еще недавно Ye «вдохновенно» называл ИИ «инструментом для написания песен» и очень это хвалил.
Однако его коллеги по команде уже тогда всё «горячо отрицали», утверждая, что, несмотря на позицию «босса», BULLY, находившийся в самом разгаре создания, «не содержит ИИ». Теперь и сам артист стал настаивать именно на этой версии. Обозреватели при этом ерничают: где правда теперь — «не то что Ye, а и сам черт не разберет», и указывают, что «интеграция ИИ с драматически совершенствующимися алгоритмами в ткань музыкальных произведений стала настолько изощренной, что на слух это определить часто практически уже невозможно».
Впрочем, у некоторых коллег Ye слух оказался весьма чутким. На следующий же день после релиза альбома британец Джеймс Блейк, певец, автор песен и продюсер, публично отрекся от «какой-либо причастности» к BULLY. Приняв позу оскорбленного творца, Блейк написал: «Моя оригинальная версия — это совершенно другой продакшн по духу. Я рад за фанатов, но… не хочу присваивать себе заслуги за чужую работу». Музыкант пояснил, что «эта версия не соответствует тому, что я создал вместе с Ye».
Как пишут обозреватели, заявление Блейка стало еще одним неожиданным поворотом в «и без того хаотичном» релизе BULLY — альбома, который Ye анонсировал почти два года назад, бесконечно переносил дату релиза и переделывал. «Тихий, но жесткий демарш» Блейка, как констатируют в Голливуде, «добавляет новый штрих к истории пластинки, уже отмеченной спорами о генеративной музыке, внезапными изменениями и громкими заявлениями о «никаком ИИ» от самого Ye».
Но если в творческих оценках «хаотичного» релиза тоже нет строгого порядка, то заявления публики, не принадлежащей к креативному классу, звучат куда более четко. Несмотря на публичные извинения артиста за свои резкие неполиткорректные заявления и попытки уверить публику в том, что причиной такого поведения является ментальное расстройство, с которым Ye сражается в последнее время, далеко не все готовы раскурить с рэпером трубку мира. После того как артист объявил о своих планах впервые за десять лет выступить в Европе, механизм отмены закрутился с новой силой.
Самый большой скандал разразился после того как Ye был объявлен хедлайнером всех трех дней британского фестиваля Wireless, запланированного на начало июля в лондонском Финсбери-парке. От мероприятия один за другим стали отказываться крупные спонсоры, а потом включился административный ресурс. Мэр Лондона Садик Хан и британский премьер Кир Стармер выразили свое активное несогласие с таким букингом, а Ye был назван артистом, чьи комментарии и действия «оскорбительны и неправильны и просто не отражают ценности Лондона». Впрочем, в демократических странах гнев мэра и премьера вовсе не означает отмену мероприятия. Хотя, бывают исключения. Стало известно, что рэперу запретили въезд в Великобританию.
Звезда в шоке
Всплеск общественного и чиновничьего негодования не помешал Ye показать, каков он сейчас на сцене. В конце прошлой недели рэпер закатил два шоу в Лос-Анджелесе, на которых мегаломания, скверный характер и умение держать внимание многотысячной толпы сформировали весьма забористый коктейль.
Для презентации нового альбома артист выбрал стадион SoFi — настоящее инженерное чудо с полупрозрачной крышей, укрывающей не только всю арену, но и прилегающее к ней пространство, огромным овальным видеодисплеем, подвешенным над футбольным полем, и местами для семидесяти с лишним тысяч человек. В центре поля построили гигантскую сцену в виде купола. Эту конструкцию можно было использовать как пространство для проекций, а не ее вершине выступал сам хип-хоп-магнат. В лучах десятков прожекторов и клубах дыма. Прямо божество на вершине Олимпа.
На чудо-сцену также выходили многочисленные гости, среди которых выделялись Лорин Хилл и Трэвис Скотт, принявшие участие во втором шоу. «Сегодня вечером мы оставим все это позади, правда, Лос-Анджелес?» — кричал Ye, очевидно, намекая на желание забыть прошлое и двигаться в будущее. Правда, иногда скандальный рэпер менял пафос мессии на ругань взбалмошной звезды. Трек Good Life из далекого 2007 года удался с третьей попытки, потому что его хип-хоп-величество не устраивало освещение. Can’t Tell Me Nothing исполнили два раза из-за ошибки звукорежиссера не давшего публике нужной паузы для хоровой песни.
Вообще, сама идея устроить разнос технарям прямо во время шоу выглядит довольно забавной. Филиппу Бедросовичу можно взять на вооружение. Он-то топает ножками по поводу всяких накладок исключительно за кулисами во время переодевания между песнями. А можно беситься перед публикой, чтобы снимали видео и засоряли соцсети мемами. В умении создать ажиотаж Канье, конечно, не откажешь. И, как следствие, отзывы после шоу, где «Ye — единственный художник, который заходит так далеко в искусстве». Действительно, куда уж дальше.
Ударим музоном
Шум и гам, который в последнее время сопровождает все, что делает Ye, очень мешает прислушаться к новой музыке артиста. Альбом BULLY вызвал весьма противоречивые отзывы критиков, а в американских чартах так и не сумел обогнать новинку от кей-поп-идолов BTS. Все это настраивало скептиков на разговоры о том, что темная полоса Канье никак не закончится.
К темной полосе принято относить релизы, которые артист выпустил в двадцатые годы. Речь об альбомах Donda (2021) и Donda 2 (2022), а также о двух частях Vultures, вышедших в 2024 году. Все эти релизы было бы неправильно назвать неудачными или слабыми, однако на альбомах вроде My Beautiful Dark Twisted Fantasy (2010) или Watch The Trhone (2011) записанных совместно с Jay Z, Канье словно знал, что дальше делать с хип-хопом. Возможно, поэтому от него ждут картин, в то время как некогда большой художник предлагает скорее наброски.
На BULLY Канье довольно умело прячется за свое былое величие. В новых треках угадываются приемы, которые принесли ему удачу на альбомах вроде Yeezus (2013) или 808s & Heartbreak (2008). Нет ничего плохого в том, чтобы заново осмыслить собственные архивы, однако в весьма сумбурные короткие треки не так-то просто вложить интересную идею, если она, конечно, есть.
Тем не менее некоторые новые сочинения звучат весьма бодро. Возможно, они не очень тянут на серьезные музыкальные заявления, но совсем неплохи как материал для концертного шоу. Особенно если добавить к ним перебранку со звукоинженером или художником по свету.
