тестовый баннер под заглавное изображение
Любой проект, так или иначе привязанный к советской киноклассике, обречен на язвительные сравнения в духе «вот раньше было кино, а теперь киношка». И создатели новой версии «Москва слезам не верит», конечно же, это знали уже потому, что и «Ирония судьбы. Продолжение», и «Служебный роман. Наше время», и «Джентльмены удачи», и «Кавказская пленница» получили скандально низкие оценки в поисковиках, горы разгромных рецензий и волны народного негодования.
С такой статистикой всерьез переснимать оскароносный фильм Владимира Меньшова мог только умалишенный. Жора Крыжовников, под кураторством которого шла работа над сериалом «Москва слезам не верит. Все только начинается», явно не хотел лезть на баррикады, поэтому предложил никакой не ремейк, а скорее водевиль на знакомый сюжет.
Три подруги на личном опыте проверяют, как можно жить в Москве в ситуации, когда удача повернулась к ним явно не той стороной. Закрывшиеся двери института, увольнение с работы, маленький ребенок на руках, комната в коммуналке, но при этом молодой задор и бурлящая столица начала нулевых. Все примерно как в фильме Меньшова, но с другим градусом легкомыслия.
«Пошли на фабрику», — предлагает одна героиня другой в ситуации, когда все хуже некуда. «На фабрику я и дома могла устроиться», — отвечает расстроенная девушка. «Дура! На «Фабрику звезд». Если в оригинальном «Москва слезам не верит» не было и намека на ностальгию — смена времен в фильме не поменяла ни жизненные принципы, ни социальные установки, — то в сериале авторы явно сентиментальничают по поводу вегетарианских (особенно в актуальном фокусе) нулевых. «Фабрика звезд», Сергей Зверев, рыжий «Иванушка» (они появились в формате камео), наконец, радостное ощущение, что все действительно только начинается.
Когда же начинают звучать хиты разных эпох, а герои сериала пытаются танцевать, подобно звездам мюзиклов, становится понятно, что авторы не стесняются зайти на территорию новогодних пародийных проектов вроде «Иван Васильевич меняет все» или «Небриллиантовая рука». Музыкальные номера в данном случае иногда помогают сценарию, но то, как они подаются, вызывает явное сомнение на тему: это ирония или уже треш какой-то.
Впрочем, хиты и танцы не мешают рассуждениям о нравственных установках. Разница в подходах довольно емко формулируется в одном из эпизодов, где действие переместилось уже в двадцатые годы. «Врать плохо», — говорит герой Ивана Янковского. «Говном быть еще хуже», — парирует Полина Гухман, играющая его взрослую дочь. Коротко, но по существу. Хотя четкого понимания, что же из отмеченного хуже не было в нулевых, нет и сейчас, хотя степени вранья и концентрация нечистот выросли кратно.
При смене эпох сериал неожиданно меняет название на «Слезы в большом городе», что добавляет абсурда, но при этом отлично вписывается в генеральную комедийную линию. Однако нагромождение нелепостей не мешает отметить главных героинь. В нулевых трех подруг играли Анастасия Талызина, Мария Камова и Тина Стоийлкович, в сериях про двадцатые роли достались Валерии Астаповой, Юлии Топольницкой и Марине Александровой. Шесть актрис отлично пронесли через сериал довольно простую мысль: берегите женщин, иначе они позаботятся о себе сами и никому мало не покажется.
