Фото предоставила Московская консерватория
С трудом можно себе представить место в нашей стране, где в День Победы не обращаются к музыке Микаэла Таривердиева, созданной для фильма Татьяны Лиозновой «Семнадцать мгновений весны». В этом году прислушаться к Таривердиеву особенно важно и нужно — в августе ему исполнилось бы 95 лет, хотя он относится к тому разряду композиторов, чья музыка не сходит с концертных площадок и звучит по знаковому поводу и без.
В БЗК состоялся большой концерт-посвящение композитору, в зале присутствовала и муза композитора, Вера Гориславовна Таривердиева, благодаря ее хлопотам и нежной любви к супругу широкая публика знает не только его киномузыку. Этот вечер не стал исключением — «хитам» в программе отвели минимальную роль, ограничившись «Мгновениями», «Где-то далеко…», без которых накануне Дня Победы попросту было нельзя, и пронзительным романсом «Не исчезай» из фильма «Ольга Сергеевна» — соло исполнил Руслан Розыев, а в дуэте — с Ольгой Томиной.
Но не песнями едиными, многогранность Таривердиева в концерт не уместить, но хотя бы прикоснуться к его широкому дарованию вполне реально. Прозвучала опера-монолог «Ожидание» по одноименной поэме Роберта Рождественского. Героиня лишь одна — Она, и для Ольги Томиной, кажется, на сцене больше не было никого, кроме нее самой и переживаний ее героини. Перед нами развернулась трагедия женщины, маленькая в мировом масштабе, но огромная для нее самой — так может показаться на первый взгляд. Сама поэма «Ожидание (монолог женщины)» и опера как таковая — большой собирательный образ многих представительниц слабого пола с типичными проблемами: Она — уставшая, измотанная проблемами, работой, множеством обязанностей и обязательств, единственное ее желание, как и у всех людей, — быть счастливой. Она ждет любимого на свидание, а он все не приходит. И перед нами все стадии мучительного ожидания — отрицание, торг, гнев, депрессия, принятие, все как психолог Кюблер-Росс завещала. Мы слушаем героиню, но не можем не откликаться и на музыку Таривердиева, с ее внешней кажущейся простотой, но в то же время с ее тонким и глубочайшим психологизмом.
Палитра жанров не ограничилась вокальной музыкой. Таривердиев блистателен и в инструментальной музыке, в которой он раскрывается с неожиданной для многих грани и в чем-то даже не совсем типичной для него самого. Скрипичный концерт №2 в исполнении Симфонического оркестра Госкапеллы вместе с солистом Даниилом Коганом раскрыл для многих Таривердиева не только как блистательнейшего мелодиста, но и как музыканта, отменно владеющего гармонией. Скрипичный концерт №2 — одно из поздних сочинений композитора, вобрало в себя много боли и трагизма. Так звучит внутреннее одиночество.
С особенным нервом звучал в этот вечер оркестр, которому стоит низко поклониться за выход на сцену, который наверняка дался музыкантам морально непросто. В тот же день, 8 мая, за буквально несколько часов до начала концерта, в офисе коллектива на улице Пятницкой произошел страшный пожар, в котором, к счастью, обошлось без человеческих потерь, но не без значительных материальных.
Напоследок нельзя не сказать об органных сочинениях Микаэла Леоновича — это важная часть его творчества, о которой у нас почему-то говорят не так часто. На музыкальном вечере прозвучала «иностранная нота» — две органные пьесы Таривердиева «Домский собор» и Ария из органного концерта «Кассандра» прозвучали в исполнении Пьера Стайверса, который стал победителем конкурса органистов имени композитора.
Концерт состоялся в рамках XIV Международного открытого фестиваля «Дню Победы посвящается…». Его худрук Александр Соловьев отметил, что творчество Таривердиева «даже с временной дистанции раскрывается по-новому».
